一般来说，隶书在字形上大都是一种方匾形状的，而且一些传统隶书也都是有蚕头燕尾的，这种隶书就叫做标准隶书。但是，随着书法艺术性的提升，当代人们对隶书的写法也进行了许多改造，有的人把字形变成方形的，也有的人直接丢掉了蚕头燕尾，并且这些改造的方法在书法创作中很是流行。但是，还有人一直坚守着传统隶书的基本要求，字形方匾，蚕头燕尾，这样做，也会在书法大赛中获得奖项的。

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上面这幅在全国书法大赛中的获奖作品，就是保留了隶书的方匾字形，并且还保留了一定的蚕头燕尾，根据书法大赛的创作规则，这幅大字隶书不仅入了展，而且还获了奖。那么，这幅作品究竟使用了哪些方法而获奖的？其实，只要我们认真分析一下，它获奖的理由并不是在字形与保留了蚕头燕尾上，而是在用笔上得到了评委的认可与肯定。这幅作品的主要特点有：

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一是取法有道。我们从作品中可以看出，这幅隶书作品在取法上主要是《石门颂》风格的，当然，这只是其中之一，有些字形与用笔的取法还有《祀三公山碑》等，作者在创作中较好地把多种字帖的风格融合在了一起，最后形成了自己独特的艺术风格。在当代，人们创作隶书作品时，大都使用了这样一个方法：就是融合创作，将多种隶书风格融合在一起，既有主体风格，也有多体风格，而最终表现出的就是个性风格，在书法大赛中很是受欢迎。

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二是保留了原有字帖的字形风格。我们知道，《石门颂》是东汉时期的经典名碑，它的字形呈方匾状，而共线条都是以纤细为最，多数用笔的笔法都是以直接入笔为主，但每个笔画却很细，因此，对《石门颂》来说，它就有了飘逸之风，如“闲云野鹤，飘飘欲仙”，它的结字呈方匾形，此作正是继承了《石门颂》的字形风格，这一特征并没有改变。当代书法名家李守银的隶书也是采用这样的写法，字形更匾，但风格更加雄沉有力。

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三是用笔方法更为沉着。我们知道，《石门颂》的笔画写得更加细劲，尽管如此，但力道并不缺少，而是像从笔画里面发现了一股强劲之力。但此作在创作时，并没有沿着原有的书写方法进行，而是把笔画加粗书写，让笔画看起来更为强劲有力。这是用笔方法的不同而产生出的效果。在创作时，作者将毛笔的笔尖和笔肚用得更加彻底，让书写有了八面出锋的效果，但是，中锋用笔的方法并没有改变，因此，这样的创作方法就会产生出笔画更为粗壮，效果更为明显。

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当然，对于这幅获奖作品来说，也引发了许多书法爱好者的关注和热议。有的人认为，只要把《石门颂》临摹好了，写这种作品并不难。也有人说，这幅作品其实就是对李守银隶书的翻版，如果从技术含量上来讲，并没有创作的方法可言，不值得推崇。但还有人觉得，当代书法的确需要学古和创新水平，这些方面还是要去下功夫的，如果没有扎实的功底，肯定是学不好隶书的，更谈不上创新。

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对于上面这幅隶书获奖作品来说，大家还有哪些观点？欢迎在评论区留言发表看法，一起讨论。

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